2.1.1的插花艺术 2.1.2中国的插花艺术 2.5插花艺术风格差 3.3其它方 从历史发展的角度，比较并分析了不同历史阶段中、插花的风格。认为早期插花与教密切相关，中国插花也有一定的相关性。发展阶段受物质材料、社会 和审美观点等因素的影响，使插花风格向各自方向发展，形成了的图案式和中 国的线条式插花。但随 中、审美观点的改变， 文化的交流以及插花材料 的交流， 中国吸收了美学思想，混合式插花艺术将进一步得到发扬光大。 插花风格差异比较Western flower arrangement art similarities differencesAbstract From historicaldevelopment compare analyzedifferent historicalperiods Westernstyle flowerarrangement. earlyWestern flower arrangement isclosely related Chineseflower arranging certain. Stages materialsocial aestheticpoint viewctors flowerarranging style theirrespectivedirections Westernpattern type flowerarranging.However Westernaesthetic point Westernculturalexchanges flowerarranging materials China has absorbed Western aestheticthought mixed floral art furthercarried forward Keywords flower arrangement style differences between 华中农业大学 学士学位论文（设计） 插花flowerarrangement是一种装饰艺术，是以切取植 物可供观赏的枝、叶、花、果、根等为主要材料现代插花还用一些硬质材料，按立 意和构图的审美要求插入特定的容器之中，组成一件精致美丽，富有审美意趣的花 卉装饰品，艺术地再现自然美和生活美。 有关插花方面的理论1及实际操作等已有 了不少的介绍。 但究其历史演变过程为何形成中插花风格的差异、交融等问题 至今尚未深入研究过，只是有一些史料2，但又缺乏系统分析。本研究目的在于从分 析演绎过程中来探索中不同文化背景下所产生的插花风格差异与交融，并力图 论述中在插花方面已形成了各自的特色。1、中插花艺术的早期形式 方插花均具有悠久的历史，式插花艺术起源于古埃及、罗马及古希腊东方式插 花则起源于中国。1. 中国插花的源起中国插花的起源有两种观点。其一认为起源 于民间手持花和佩戴在身头上的花，认为这在佛教传入中国前，中国民间就有用以 祭祀和礼赠的风俗其二认为始见于南北朝时的佛前供花形式3。魏晋南北朝公元 420581 年时期，当时齐王萧之子愚，其母生病祈道。 就有插花记载:“……，以铜 瞿盛水，渍其茎，欲华不焉”《南史齐武帝诸子传》，至今已有 500年历史。这 是中国插花的初级阶段，至今上述两种插花形式在民间或中仍可见到。1. 期插花形式插花始于古埃及， 公元前 500年埃及贝尼哈桑墓壁上有睡 莲瓶插壁画同时已出土的五口陶瓷花瓶公元前 400-1800 年间，已作为插花容器， 当时已将睡莲作为神圣、幸福的象征。 至公元初期自中世纪，处于封建王 朝和的之下，插花艺术如同其它艺术一样作为一种教艺术形式，具有明 显的象征意义。在选材上比较简单，只是一种或几种花卉3。主要用花种类有象征圣 母玛利亚的百合、鸢尾、雪钟花象征的耧斗菜象征神爱的粉色石竹而三叶草、 三色堇则表示圣父、圣母、圣体三位一体思想。由此看来，当时的插花同教 有相当密切的关系，与早期教艺术一样均以教为题材。2、中插花发展阶段 的差异2. 插花艺术思想的差异2.1.1的插花艺术观 早在 13 世纪，圣托马斯 阿奎那1225-1274已是中世纪科学的集大成者，著有《大全》和《反异教大全》 等书。他从形式的角度上来探讨美的本质，认为美的条件应是具 ，有“完整性和完备性”“适当的匀称与调和”“和色彩”等三种因素构成。 14-16世纪， 的文艺复兴运动把人们从封建的桎中解放出来，各个学科 华中农业大学学 士学位论文（设计）得到前所未有的发展，使人们增强了信心，开阔了眼界，插花 也题材中解放出来，成为陈设室内的一种装饰形式。此时数学和几何学的发 展，成为一门较完整的学科。在审美角度上认为美是形式上的特殊关系所造成的基 本效果4，诸如高度、宽度、大小或色彩之类的因素，美的感觉是一种直接由形式所 造成的情绪，与它的内涵和其客观的概念有关。柏拉图认为， 合乎比例的形式是美 的。笛卡尔认为几何学和数学是一门无所不包， 一成不变的科学，而且适用于一切 知识的方法。 霍布士认为方法实质在于计算，几何学是主要的学科。因而 美学偏重于以逼真的或半逼真的形式表现。 在这种思想影响下， 认为艺术需 要象数学一样明确清晰的规则和规范，在建筑上追求三角形、圆形、五角星形、黄 金分割、模度、算术化、5 矩形等形状来体现建筑美。在园林中表现为规则式的 几何图形，如法国巴黎的凡尔赛宫。插花同建筑、园林一样追求几何形式。柏拉图 还认为美并不存在于个别事物之中4 ，因而忽略了花朵的个体美，形成了图案式或 大堆头式或几何式mass arrange-ment的插花风格。2.1.2 中国的插花艺术观 中国崇 尚自然的美学思想。这种思想早在老庄哲学中就表现出来。在这种思想影响下，中 国古代的士人文化确立了以自然、适意、清静、淡泊、隐逸为特征的人生哲学，与 此相关的审美情趣则追求恬静淡雅、浪漫飘逸、质朴无华。因此自然审美得到发展。 自然审美的发展，促进了审美理论、文学、绘画等的发展。在审美理论方面提 出的“至乐无乐”和的“情理调和”等在文学上出现了山水诗、田园诗以及山林文 学在绘画上出现了山水画。山水画的兴起，促使写意山水画的发展，因而影响山水 园林的发展。中国插花同园林一样受益于绘画理论甚深。 在绘画美学理论影响下， 造园中追求自然山水园，插花上亦要求有美丽意境图画，如唐朝罗虬《花九锡》中 认为插花应有画图明朝袁宏道《瓶史》1599提到“插花不可太繁，亦不可太瘦。多不 过二种三种，高低疏密，如画苑布置方妙”5，且“忌繁杂如缚”6，从艺术风格上为中 国插花的理论打下了基础。 而绘画美学理论早在 世纪炳在其《画山水序》中提出“以形写形”了，同时王微915 -453 年在《叙画》中提出了“拟太虚之体”论， 即“写心论”，两派观点一直延传至今。首先接受炳理论的是南北朝时期大画家谢 赫，并“六” ，指出“气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位 ”五代杰出山水画家荆浩提出了山水画不只是写山水外形，而是通过正确的外象来传达山水的“气质俱盛”即“真”的内容。这种理论在中国一直延 社会背景的差异插花艺术是有生命的立体造型艺术，作为一种视觉的艺术， 并且通过其审美形态特征传达作者的情感，其形式演绎的过程，亦受到文化背 景与地域审美文化的影响和制约。在大文化的涵聚、衍生、的冲积影响下，它 的审美结构一一内核不断地发生变化，使其造型趋向于不同审美时尚7，形成了 审美形式的异趣。 从插花艺术造型样式和风格的演绎中发现，中审美有明显的 差异，审美趣味的标准随时代而发展的线索也不同， 文艺复兴时期，从封建神 学到人文主义的人性解放的思想拓出了一条科学、的道，这是一条直线型演 变过程。而中国，崇尚天人合一，追求渐修顿悟的自然式，并深受儒、道、释 文化的侵淫，士人文化又始终贯穿如一，在很大程度上形成了一封闭的圆弧形演变 过程。 华中农业大学学士学位论文（设计）2. 插花牧系牟钜?中世纪插花作为教活动的插花，其花材应用上具有一定的局限性。到了文艺复兴时期，各个学 科迅速发展，园艺学也同数学、几何学一样得以发展，此时花卉栽培在意大利、荷 兰、英国已成为时尚，如水仙、郁金香、风信子、百合等花卉在宅旁花园广为植栽。 17 世纪以来，随着航海业的发展，东文化的交融，导致了中国花卉被大量引入 ，如杜鹃属有 306 种，报春花属 56 种，蔷薇属 32 种8等等。随之花卉栽培 业也迅速发展，加上人士不断进行育种工作，使花卉的品种更加丰富，适于切 花的品种亦不断涌现，如菊花于 1893 年引至美国， 1889 年美国已育出了适合于 切花的品种达 500 多个， 1852 年美国育 9出适合于切花的香石竹品种达 100 ，唐菖蒲也于17 世纪开始进行切花育种。这些为插花作品大量应用花卉提供了 物质，从而使图案式插花得以发展。 相反，中国受传统美学思想的影响，插花 选材囿于传统花卉，讲求花卉品种的固定搭配。如《瓶史》提到“梅花以迎春、瑞香、 山茶为脾牡丹以玫瑰、蔷薇、木香为脾芍药以婴粟，蜀葵为脾……5。张谦德明朝亦 提出了按九品命分成九等，最佳一品九命，次之二品八命，余类推2。并且历来给花 卉以一定的象征意义，讲究“四君子”“岁寒三友”“福 、禄寿”等等。在花卉育种上也注重花形大、花色艳、重花容等品质因素，如菊花虽经一千多年育种而作切花 的菊花品种只是廖廖无几。 加上插花仅用奇品，“海棠以西府、 紫荆为上，牡 丹以黄楼子、绿蝴蝶等为上，芍药以冠群芳、御衣黄为上，梅花以深红台阁为上， 以碧台锦边为上，菊以诸色鹤羽、西施、剪绒为上”5。民间亦有牡丹。芍药、 蔷薇在春节时插花记载“一瓶值数千金”10。因此从花卉种类或品种的应用上来看， 仅能只限于追求“花香不在多”的线. 插花容器的差异插花容 17世纪前应用贵重的金质、银质花瓶，也用玻璃及陶器的壶、罐等等。17 纪后，插花容器也有改善，从日常生活用品发展到中国瓷器，因此插花容器应用较广，既有金属容器，又有玻璃容器，甚至塑料容器，同样也有陶器。 中国插花 容器上主要应用陶瓷、竹筒及铜器等。张谦德《瓶花谱》中认为磁瓶、铜瓶为贵金 瓶、银瓶则不清雅。宋朝杨万里诗云“旁野店两三家，清晓无汤况有茶，道是渠浓 不支了，青瓷瓶插紫薇花”。诗人苏辙在诗中曰:“春初种菊助粱蔬，秋晚开花插满 。虞集留榨“上方观”中记载“数枝梅尊一铜瓶”。南宋文人张帮昌的《墨庄漫录》中介绍“两京牡丹闻多下，花盛时，太作万花会，宴集之所，以花为屏障至梁、栋、 柱、拱，以筒储水，替花钉挂，筹目皆花也。”袁宏道认为以古代陶瓷为好。《花镜》 提到“亦须选细润光洁好窑瓶二、三，方不辱名花……喜铜瓶必花觚、铜解、尊垒、 方汉壶、素温壶、匾壶之类”。2.5 插花艺术风格差异 插花即图案式插花形式 注重花材整体表现的形式美和色彩美，并以外形审美特征表现主题，追求插花作品 的视觉和群体艺术效果，不注重枝叶的应用，在造型上讲究几何图形，表现热烈如 炽、雍容华贵、艳丽缤纷之风格，以达到整体统一的视觉效果。 中国插花即线条式 插花line arrangement采用自然并高于自然的手法，利用自然花材的姿、质来体 现作品的美，注重花朵及茎、叶的个体美来达到作品的自然韵致，在色彩上注重疏 淡雅致，并且注重作品的诗画意境。 华中农业大学学士学位论文（设计）3、近代 中插花的交融3. 艺术思想的交融到了 19 世纪中叶， 随着自然科学的进展 和实验方法的采用， 心理学逐渐成为一门学科，此时是美学与心理学相结合的时期 12。佛洛伊德认为审美经验的源泉和艺术创造的动力均存在于无意识领域之中阿恩 海姆认为“推动我们自已的情感活动的力” ，这种力就是审美知觉贝里尼了艺术 品的诸种兴奋与审美经验之间的关系人本主义心理学派马斯洛认为“产生 这种体验的人突然步入天堂，实现了奇迹，达到了至善至美。 ”英国画家约 13翰康 斯泰博尔认为“它不仅是科学，而且是富有诗意的” 。这与中国古代的审美有相似之 处。在建筑上要求“隐喻” ，如悉尼歌剧院14。在插花上追求作品的意喻， 如注重植物枝、叶的应用和表现，表现花朵的个体美，而将这类插花列为现代插花 modernflowerarrangement15。 同样，中国不但受到古代美学思想的影响，而且受到 近代美学思想与绘画艺术的影响，如“黄金分割”的矩比关系的应用及现代的美 学思想，因而在插花上不但有传统的风格，同时出现了图案式和抽象式插花。3. 格上的交融现代插花艺术吸取东插花艺术之精华，其形式有以装饰为主的插花 形式以及抽象的造型形式。二次世界大战后，由驻日美军开始接受了日本插花即东 方式插花，同时受到插花的影响，为之东西合璧，称之为综合式或混合式 mass-line arrangement。正如EdithBrack 在《现代插花》一书中所言“今天，现代插 花受到空间利用形式的和注重花朵个体美的日本很大的影响” ，而恰恰日本的插花 则泊来于中国。主要形式有 型、螺旋型、L型、不对称三角型、直立型 以及水平型等形式。3.3 其它方面 中现代插花不但受到艺术思想上的更替而变 化，而且受到现代插花材料等诸因素的影响，并且得以运用。 现代材料如塑料制品、 玻璃制品、工艺品、金属制品等作为插花的配件，不但起到作品平衡作用，更重要 的是表现了插花作品的主题思想即所谓的意境。 在植物材料应用上，现代插花 亦开始注重枝、叶综合应用15。相反随着的深入，大量鲜切花种类或品种 引入中国，花卉业开始变苏繁荣，如香石竹、唐菖蒲、月季、菊花等花卉大量的生 产。同时，中国亦在菊花等进行切花品种的育种工作，以期得到适合于中国气侯特 点的切花品种。另外，现代插花材料也被中广泛应用，如宿根霞草满天星、六 其他形式的插花如花束、襟花扣花、花环、花圈、花篮等也在中得以广泛应用。4、结束语 中插花风格从最初的简单形式，随历史的发展，同时受 到各自社会、物质等基础影响，特别是受到各自美学的影响，各自适合于 本地区社会文化、地域、风俗的插花形式。但现代随文化交流及中美学思 想的变迁，插花风格互为取长补短，出现了综合式等新的插花形式。这种由互补而 成的新型插花艺术风格将进一步发扬光大。 华中农业大学学士学位论文（设计） 曹文新中国传统插花的历史和特点.园艺学报，1991.183:263-269〔2〕舒迎澜古代花卉.:农业出版社，1993. 67-77〔3〕 王莲英插花艺术.:农业出 版社，1989. 2-26〔4〕 Julian Gransey.Forms twentiethcentury architecture. 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