梦见杀人流血网络文学作品体量逐渐增大，不同文化门类的生产者以及不同阅读偏好的读者，都可以从海量网络文学资源库中找到适用于自己的资源身处热闹无比的场域之中，总感觉自己被话题、观点、潮流裹挟，忽视了创作和文本中的细节，比如知识背景、情节设计、形象塑造等问题。网络文学作品是作家以文学的表现手法进行遣词造和谋篇构局，作品能否引发读者共鸣，都体现着作者对于细节功能的权衡拿捏。因此，
当我们评价传统文学作品时，多注重它的文学性和艺术性，例如它在哪些方面、在多大程度上表达了人的情感体验和世界，是不是有创造性的审美表达等。但我们读网络文学作品时，会看它的故事背景是否清楚，世界体系创设是否合理，叙事逻辑有无硬伤等。似乎可以以此得出这样的结论：衡量传统创作用的是文学的“最高标准”，评价网络文学作品使用“最低标准”就够了。但文学是一种靠语言创造艺术形象和表达思想情感的审美意识形态，无论是何种文学形态，它们在反映客观规律和现实生活逻辑方面是有“公约数”的。因此，传统文学作品和网络文学作品的评判差异，不能简单的一概而论，恰恰体现出“严肃文学”和“大众文学”应分别适用不同的评价标准。
网络文学作品良莠不齐。一些网络文学作者为了提高作品点击率，一味迎合市场，吸引低端阅读趣味，忽视网络文学作品的社会价值承担。此外，一些作品文学创作的基本规律，细节处理过于粗糙，也拉低了网络文学作品的整体水平。无论是何种文学作品，都要讲究一个“真”，即艺术要保有其真实性，才能得到读者的认可。作品未必一定要书写客观世界中实际发生的事，但即便是虚拟的情节，也要能够，故事构架要形成逻辑闭环。例如，一部反映国企的网络文学作品，将本来发生于九十年代的历史事实挪移到了八十年代，致使作品出现硬伤，真实性大打折扣。此外，一些网络文学作品中的故事情节现实规律，将小概率事件夸大为普遍现象，导致情节过于“狗血”，造作和刻意的“无巧不成书”十分明显，也作品的艺术真实性。
当然，出现这些问题，不单单体现出一些作者缺乏相关知识储备，同时也反映出作者对于作品细节的忽略。这在一定程度上助长了网络文学创作的重故事、轻语言，重人设、轻逻辑，重“爽点”、轻铺垫的风气，削弱了网络文学作品的完整性。巴尔扎克曾经说过：“当我们在看书的时候，每碰到一个不正确的细节，真实感就向我们叫着：‘这是不能相信的！’如果这种感觉叫得次数太多，并且向大家叫，那么这本书现在与将来都不会有任何价值了。”这个观点不仅是针对传统文学作品，同样也适应于网络文学。网络文学要提高精品化意识，网络作家以经典大众文学作品为标准，用工匠完善作品的细节，创作出经得起读者和时间的作品。
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