二十世纪中国近代文学研究述评 20 世纪的中国近代文学研究，五光十色，斑烂绚丽。近百年间文化的日益革新 ，的频繁更迭， 意识形态的纷纭多变， 使得 20 世纪的数代学者在运用不同的 历史观、文学观及文学史观，对 1840—1919 年间中国近代文学的发展历史予以观照、阐 释、评价时，显示出极为明显的认识差异。这些认识差异的存在，使得 20 世纪中国中国 近代文学的研究，出不同的阶段性。20 世纪中国近代文学的研究可分为四个时期： 20 世纪前 20 年。是中国近代文学研究的第一时期。此 20 年间，中国文学的发展正经 历着由古典向现代的。对鸦片战争以来作家作品、流派孰短孰长的文学批 评，对现阶段正在进行的文学革新见仁见智的评论，便形成了最为初期的中国近代文学 研究。初期的中国近代文学研究与近代文学的发展同步进行，在形式上，以传统的 序跋、评点、诗话、词话等文学方式为主。 关于龚自珍、宋诗派、桐城派、维新文学改良和五四文学等问题的讨论，构成 了世纪初前 20 年文学研究的热点。 龚自珍学公羊，好杂家言，诗文ｃｈù＠①诡连＠②，危言，为维新派思想 家、南社诗人所喜爱。梁启超《清代学术概论》中称：“光绪间所谓新学家者，大率人 人皆经过龚氏之一时期”。“晚清思想之解放，自珍确与有功焉。初读《定庵文集 》 ，若受电然。”维新派推尚龚氏，多从思想启蒙处立论；南氏诗人推尚龚氏，则主要 追寻其歌哭的诗风。柳亚子称龚诗为“三百年来第一流”。 （注： 《柳亚子诗词选 ·定庵有三别好诗……》）南社流行学龚诗、集龚句的习尚。与维新派、南社的推誉 。 相反，贬抑龚氏的也大有人在。张之洞认为二十年来，“都下讲《公羊》 ，文章讲 龚定庵”，是社会纷乱的学术根源， （注： 《太炎文录·说林下》）章太炎认为：“ 。 自自珍之文贵，则文学涂地垂尽”。 （注： 《张文襄公诗集·学术》）贬抑，相 。 去可谓悬殊。 宋诗派与桐城派，是鸦片战争之后仍十分活跃并得到一定发展的传统诗文流派。宋 诗派以杜、韩、苏、黄为诗学风范，力图以援学问入诗的努力，别辟诗歌发展蹊径。桐 城派以唐宋古文运动的继承者自居，其清淡雅洁、言简有序的散文风格，颇得有抒情言 志之好文人的青睐。进入 20 世纪后，梁启超的诗界、文界、小说戏曲界风头正 健。出于破旧立新的需要，梁启超在《饮冰室诗话》《清代学术概论》等论著中对宋 、 诗派，桐城派的复古摹古倾向提出。稍后的南社，提倡，思振“唐音”， 宋诗派中的同光体诗人多为清朝之罢官废吏，其诗多是涂饰章句，附庸风雅，造为艰深 ，以文之作。国学大师章太炎在《与人论文书》《说林下》《辨诗》等多篇文 、 、 章中，对宋诗派、桐城派有所针砭。章氏谓宋诗派自曾国藩诵法西江诸家，矜其奇诡， 天下鹜逐，古诗多诘诎不可诵，近体乃与杯＠③谶辞相等。后期桐城派视严复、林纾的 翻译，是替古文开疆辟域者，章氏认为实际上严复充其量是俯仰于桐城派之道左，而未 趋其庭庑者；林纾较之严复，又等而下之。 在维新与派学者口诛笔伐之际，宋诗派、桐城派也预感到韶华将逝，而匆忙为 自己作着总结。自 1912 年起，同光体的诗论家陈衍先后在《庸言》《东方》《 、 、 青鹤》上刊载《石遗室诗话》 ，除评品前代诗人外，主要揄扬同光体诗，描述近代诗派 的发展过程，为同光体“学人之诗与诗人之诗合一”的诗论张目。不久又辑《近代诗钞 》二十四册，收入道光以迄民初三百七十位诗人的作品，多为近代各种学古诗派之作， 与《饮冰室诗线 年，科举制度废除，以教授生员为生的桐城派 人物开始将桐城义法搬上大学。1914 年，姚永朴著《文学研究法》 ，1912 年，林纾 著《春觉斋论文》 ，不约而同地将桐城派只言片语的古文辞理论系统化，力求存古文一 线于纷纭之中。 至五四新文学时期，宋诗派、桐城派作为旧文学的代表，受全面的和。以 《新青年》为阵地，李大钊、陈独秀、胡适、钱玄同等纷纷著文，“桐城谬种，选学妖 孽”之类的称谓不胫而走。自此之后的很长一个时期，在有关宋诗派、桐城派的研究中 ，一直是将二者作为新文学诞生的祭物和新诗及白话文的看待的。 五四新文动成为中国古典文学与现代文学的分水岭。而中国文学由古典向现代 的转换，却是以 20 世纪初梁启超所的诗、文、小说三界为先导的。三界服 从于新民救国的主旨，遵循‘求俗’与‘变雅’并行不悖的发展径，改变了传统观念 ，解放了旧式文体，发展了文学语言，这些都为新文学的诞生奠定了基础。梁启超有关 文学界的理论和实践，其在文学发展史上的意义，并没有被世纪初的研究者所充分 意识到，但梁氏文学的现实影响，却是同时代人所深切感受到的。黄遵宪称梁氏文 章‘惊心动魄，一字千金’，“从古至今，文字之力之大，无过于此者矣”。 （注： 《 致梁启超》 ，转引自《梁启超年谱长编》）严复称梁氏之文，“一纸风行，海内观听 。 为之一耸”。 （注： 《严复集·与熊纯如书札》）南社、五四《新青年》在观念 。 上与梁启超多有抵牾，但对其文学的功绩，都是颔首称道的。 五四新文动高举科学的旗帜，同载道的文学揖别，从文言的走出，以 现代人的审美方式表现手段，创造出新鲜活泼的白话诗、白话文、白话小说，近代 文学在这里结束了自己的发展历程。 20 世纪前 20 年的中国近代文学研究，是与近代文学的发展同步进行的。这个时期的 研究者并没有完整的“近代”观念，他们对刚刚发生和正在发生的文学现象还很难上升 为“史”的认识，研究更多地表现为介绍、评论，形式仍以序跋、诗话、论文、书信等 传统方式为主。在初期研究中，新与旧的文学壁垒已经明显存在。 20 世纪 20 至 40 年代，是中国近代文学研究的第二时期。这三十年间的研究工作，在 20 世纪中国近代文学研究的学术史上，可以称作是现代学术体系建立时期。随着五四新 文学序幕的揭开，中国近代文学的发展成为一段相对固定的历史。五四之后的学者对这 段文学发展历史的研究思考，逐渐摆脱了传统的序跋、诗话、论文的评论方式，而推出 了一系列的研究论著。在这些论著中，史的意识得到强化，近代文学研究的基础在这一 时期得以奠定。 吴汝纶 1898 年为严复所译《天演论》作序时，曾区分集录之书与自著之言两个著述 概念。吴氏认为：集录之书，篇各为义，不相统贯：自著之书，建立一干，枝叶扶疏。 汉代多撰著之编，唐、宋多集录之书。吴氏感叹我国学界自唐宋后少有自著之书，而倍 加推誉《天演论》一干众枝的著述体系。我国现代学术研究的自著之书，在 20 世纪的 20 年代后陆续出现。1922 年，为庆祝《申报》创刊 50 周年，胡适写钱包颜色与财运